古代妃子插画-真实的古代后宫妃子们，真的有电视剧的那么漂亮吗

在白纸上用线条和曲线画出一个女人的头部,画出她的眼睛,鼻子,嘴巴,眉毛,并且涂出她的嘴唇色彩。用曲线和弧线画出她的脸颊轮廓,画出她的耳朵部分,再画出她的头发轮廓,并且涂上色彩。

用曲线和弧线画出她的脖子和她身上穿着的衣服轮廓,要注意曲线的走向。将她的衣服轮廓换完整,这是一种古代的装束,要突出古代衣服的特色。

用水彩笔画出她衣服上的装饰,这种衣服的边缘会比较宽一些,这样才能显得更加漂亮。用水彩笔涂出她的皮肤色彩,衣服色彩,尽量涂得均匀一些,再画出背景,部分涂上色彩,修饰一下细节,简笔画就画好了。

但要表现立体结构的物体形象,因主要只表现一个面的图形,写生时应选择能充分显示对象结构特点的角度和视向,使这些特点能突出地呈献于平面图形之中。

历史环境不同,会造就不同的审美标准。各朝各代的标准,有时会大相径庭……

在古代,当皇帝可说是一个男人最“幸福”的事,为了当皇帝可说是伴随着“血雨腥风”。除了”普天之下、莫非王土,率土之滨,莫非王臣”的最高权力外,“三宫六院七十嫔妃”、“三千佳丽”也会带给皇帝莫大的“性福”,那么,皇帝是如何挑选妃子的?是否象《还珠格格”、《甄执》等电视剧中那样的剧情?其实,很多事实被编剧和导演们误导了。

古代美女

各朝各代皇帝的审美标准不同

人们都把美女形容为“沉鱼落雁、闭月羞花”。现代的美女标准,其实与古代是不相同的。电视里面的妖艳的美女形象,并不见得适合所有朝代。因为历史环境不同,会造就不同的审美标准。各朝各代的标准,有时会大相径庭。虽然没有太多的资料证实五千年中国帝王的审美标准,但一些成语或故事,可见预测当时的审美情况。

“清水出芙蓉,天然去雕饰”,先秦时代的国君以自然之美为美,浓妆艳抹的不受待见;“楚王好细腰,宫中多饿死”,说的是春秋战国时期,楚国的国君以细腰为美,现代的“小蛮腰”型身材,大概就是从那时候流传下来的。膀大腰圆的女子,面容多么娇美,在楚王这也得淘汰,“杏脸桃腮,峨眉凤眼,体若春柳,步出莲花”是战国时期七雄们的标准,和现代的审美差不太多;“环肥燕瘦”,说的是唐朝以丰腴为美,杨贵妃就是个典型,汉朝以瘦小苗条为美,赵飞燕和赵合德就是典范;五代十国时期,陈后主李煜最爱好的是“三寸金莲”,所以女人们争相裹小脚,那些大脚女人第一关就会惨遭淘汰;“汉瘦小娇,唐百胖妖,元高达骚”,元朝的皇帝爱好身材高大者,那些玲珑江南女子,就过不了元皇帝这一关。

在古代的典籍中,描述不同朝代的女子,会用不同的审美词汇,这些词汇其实就是那个时代的“潮流”、“时尚”。秦汉“端庄颀硕”、魏晋“逸雅绝伦”,明朝“德才兼备”,清朝“门第出身”,各有各的时代特点。值得注意的是,皇帝的选美标准,会大大的影响当时的时尚潮流。

当皇妃的“过五关斩六将”

皇帝的眼光很挑剔,从一个民间的普通女子当选皇妃,用“过五关斩六将”来形容一点也不为过,史籍记载了汉桓帝曾派女官吴到大将军梁商家为其女儿梁莹“裸检”的情况,从身材、走路姿态、是否有痣、是否处女,是否有痔疮乃至肚脐眼、阴部、肛门等隐秘之处都做了全面检查,经证实没有瑕疵后才被选为皇后。当然汉桓帝是个昏君,但从这一记载可推测当时皇宫选妃的严苛。

古代美女形象

年龄对于秀女也是个硬性要求。各朝各代也不尽相同,东汉十三岁至二十岁,三国十五六岁,北齐十四岁至20岁,明朝朱元璋要求十五岁至二十岁以下,其他皇帝又有更改,最小的可到十一岁。典籍对明朝和清朝选妃情况记载得比较详细。

明朝天启年间,皇后张嫣是一名普通的河南籍秀女,当时参加“选举”的秀女有五千人,年龄在十三岁至十六岁之间,张嫣十五岁。第一关由太监甄选外表,一千人淘汰;第二关五官,太监甄选,刷去两千;第三关身体比例,一千人淘汰;第四关裸检,女官甄选,七百人淘汰;第五关性情,五十人当选嫔妃……从初选、复选、终选,张嫣竟然连过了“八关”,最后以“颀秀丰整,面如观音,眼似秋波,口若朱樱,鼻如悬胆,皓牙细洁”的美貌击败所有对手,当选朱由校的皇后。

清朝的选妃更为严格。除了和明朝一样执行最严格的选美标准外,清朝人注重血统,满蒙血统优先,汉人女子不行。不但外貌、身材、声音、肤色等有要求,还要”试以绣锦、执帚一切技艺,并观其仪行当否”,加上了“德”的考察。既要长得美,性格好,还要兼备品德高尚,可谓“完人”。可见当个皇妃真不容易。不过,这么严格的选拔制度也有走眼的时候,慈禧太后不就是千里挑一选出来的皇妃吗?

皇帝一见钟情,可破一切规矩

当然,制度归制度,皇帝还是有至高无上的权力的。皇帝看上的,一见钟情,既便有这样那样的原因,也可一锤定音,将他相中的女子定为嫔妃。普天之下,莫非王土,何况王土上的女人?

古风美女形象

所以我们在历史上看到过许多特例,是不用这么麻烦的甄选的。商纣王的宠妃妲己,就是帝辛征伐有苏氏部落时带回的战利品,属于一见钟情抢回来的;而吴王夫差的宠妃西施,是越王勾践送给吴王的礼物,也不用参加选拔;唐玄宗李隆基,看中了儿子寿王李瑁的媳妇,不顾人伦,强抢儿媳妇入宫,她就是杨贵妃;曹操与儿子曹丕,看中了一个女人,最后曹丕得手,气得曹操够伧。元朝时的蒙古民族,抢婚更是常态,皇帝看中的女子,抢来就是妃子,不须选拔。古代父子抢妻、兄弟为一个女人大打出手的比比皆是,可见权力的效力之大。情人眼里出西施,只要一眼看中,所有的规矩便不是规矩。

妃子们或许并不那么美

在我们心目中,经过这么严格的筛选,妃子们一定都美得不得了。但事实上也并不如此。尤其是清朝,离我们最近的一个王朝,有一些画像和相片留世,这些千挑万选出来的妃子,按我们现代的眼光,一点也不漂亮,这是怎么一回事呢?

或许真正的事实,会颠覆我们的观念。清朝除了注重血统以外,还注重以“德”选妃,选妃时还必须着旗装,严禁时装。所以我们看到选出的一些妃子,容貌却是一般。或许还有因为条相太过妖艳而惨遭淘汰者。要是像电视剧中打扮这么妖艳的女子,在清朝不见得吃香,会被看做“红颜祸水”型被淘汰下去,而长相普通却知情达理、血统高贵的女子就会上位。

清朝皇帝同治帝,守着后宫三千,却宁愿通过暗道出去泡青楼女子,乃至最后丧命,到底是什么原因?很有可能原因之一就是选中的妃子他一个也看不上眼,还不如外面的青楼女子长得甜美漂亮呢。

所谓的“德行”,是清朝的标准。守着一个规规矩矩的呆板女子,提不起同治帝的兴趣,只能偷偷出去找乐子去了。另外一个例子是北宋的风流皇帝宋徽宗,守着三宫六院不去“泡”,偏偏去偷偷会李师师,乃至最后亡了国。宋朝时选的妃子什么样子,我们不得而知,但肯定不能吸引宋徽宗,因而反被李师师这样的烟花女子夺了皇帝之爱。

看起来,家家有本难念的经,即便是皇家,也有皇帝的苦衷,只是不为外人所知罢了。

是花钿。

转来的解释

关于花钿的起源,有一个亦真亦假的美丽传说:南朝《宋书》中写,宋武帝刘裕的女儿寿阳公主,在正月初七日仰卧于含章殿下,殿前的梅树被微风一吹,落下一朵梅花,不偏不倚正落在公主额上,额中被染成花瓣状,且久洗不掉。宫中女子见公主额上的梅花印非常美丽,遂争相效仿,当然她们再也没有公主的奇遇,于是就剪梅花贴于额头,一种新的美容术从此就诞生了。这种梅花妆很快就流传到民间,成为当时女性争相效仿的时尚。五代前蜀诗人牛峤《红蔷薇》“若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆”,即是在说这个典故。到了隋唐一代,花钿已成了妇女的常用饰物。至宋朝时,还在流行梅花妆,汪藻在《醉花魄》中吟:“小舟帘隙,佳人半露梅妆额,绿云低映花如刻。”

古代还有一种在面颊贴花钿的化妆术,称为面靥或笑靥。相传三国时期,吴太子孙和酒后在月下舞水晶如意,失手打伤了宠姬邓夫人的脸颊,太医用白獭髓调和琥珀给邓夫人治伤,伤愈之后脸上留下斑斑红点,孙和反而觉得邓夫人这样更为娇媚,很快宫廷、民间就兴起了丹脂点颊,而且流传到后世。梁简文帝诗:“分妆开浅靥,绕脸傅斜红。”即在形容这种妆饰,诗中的斜红是一种和面靥配套的面饰。面靥在唐朝时依然风行,高承《事物纪原》中记载:“远世妇人喜作粉靥,如月形,如钱样,又或以朱若燕脂点者,唐人亦尚之。”从南薰殿旧藏的几位宋代皇后像中可知面贴花钿在宋代犹有余风。

从形象资料看,花钿的质地形状千差万别。最简单的花钿仅是一个小小的圆点。复杂的有用金箔片、珍珠、鱼腮骨、鱼鳞、茶油花饼、黑光纸、螺钿壳及云母等材料剪制成的各种花朵形状,其中以梅花最为多见。这可能是承寿阳公主梅花妆的遗意。五代后蜀孟昶妃张太华《葬后见形》写“寻思往日椒房宠,泪湿衣襟损翠细”,诗中的翠钿是用翠鸟的羽毛制成的。宋代陶谷所著《潸异录》中说:“后唐宫人或网获蜻蜓,爱其翠薄,遂以描金笔涂翅,作小折枝花子。” 这是用蜻蜓翅膀做花钿了。

此外,花钿还有许多复杂多变的图案,如牛角形、扇面状、桃子样等,而更多地是描绘成各类抽象图案,疏密相间,匀称得当。这种花钿贴在额上,宛如一朵朵绚丽鲜艳的奇葩,把女子妆扮得雍容华丽。近来反映唐宫生活的电视剧不少,无论是高阳公主、太平公主、武则天还是杨贵妃,在前额上都有一个红色或金色的小饰物,有的就像用颜色点了个花点,那就是所谓花钿了。

花钿的颜色丰富多彩,其颜色取决于花钿的质料,如金箔片为金色,闪烁反光;黑光纸为黑色,烟烟闪亮;鱼腮骨为白色,洁净如玉。其他根据图案需要绘上各种颜色的,更是争奇斗妍,绚丽多采。最为奇特的是一种“翠钿”,它由各种翠鸟羽毛制成,整体花钿呈青绿色,晶点闪闪,清新别致。唐温庭筠《南歌子》词“脸上金霞细,眉间翠钿深”,五代后蜀张太华(孟昶妃)《葬后见形》诗“寻思往日椒房宠,泪湿衣襟损翠细”,都是指的这种希罕饰物。

有趣的是粘贴花钿的胶是一种很方便的呵胶,此物一经呵气便发粘,相传是用鱼瞟制成的,粘合力很强,可用来粘箭羽。妇女用之粘贴花钿,只要对之呵气,并蘸少量唾液,便能溶解粘贴。卸妆时用热水一敷,便可揭下。其方便程度直比现在用的不干胶,但却比不干胶的粘贴强度高。

理解了花钿为何物,回头看白居易的诗句就更显凄凉,花钿虽然是用胶贴在额头上的小饰物,本不应该惹人注意,轻易也不会自己脱落,那么为什么会“委地”呢?显然贵妃在被勒死的过程中是有过挣扎的,死的过程应该是惨不忍瞩,诗人像是轻描淡写地写上一句“花钿委地无人收”,其中隐含着无比的凄惨,不晓得花钿为何物,就不会对这句诗有更深的理解。