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书名:森的约定

作者:森眠子

出版年份:2019-2-1

页数:240

内容简介:

本书共分4章。第1章介绍了水彩画的绘制工具及扫描仪器,作者总结个人经验,帮助你从品种繁多的画材中选择适合自己的;第2章详细讲解了水彩画的涂色技法与色彩原理,从平涂到叠色,从三原色到互补色,由浅入深解析绘画技法;第3章讲解了水彩画中*难的主题――人物,从五官结构到身体服饰逐一讲解重点难点;第4章中作者用一幅幅温馨的水彩插画范例带你领略从构思到完成的绘画全过程。

作者简介:

我是森眠子,一名自由水彩插画师,毕业于首都师范大学美术学院。上学的时候我对很多事情都是三分钟热度,但唯独画起画来停不下笔。因为画画完全是自己的创造,肆意涂抹的快感是那么美妙。后来画画这件事逐渐变成了我的习惯,看到一张空白的纸,有种想要画点什么的冲动。很小的时候我对天空和森林有着天马行空的幻想,到现在我也依旧喜爱它们,所以花草和天空成了我喜欢画的主题。此外,少女也是我非常喜欢绘制的对象,虽然她们看似柔弱纤细,但很多时候却异常坚韧、美丽。希望本书自然清新的画风可以给大家带来满满的正能量。

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古典透明画法的方法

(1)素描初稿。透明画法主要依赖于清晰、成功的单色底画――

素描。在这个阶段,可以用任何素描媒介――炭条、色粉笔等清楚地确定一个可填充底色的框架――素描稿。之后,喷一层发胶或上光油。

(2)纯灰画法。一般用白色与黑色调和的灰色作画,也可用赭石或褐色与白色调和。

基本要求是反差强烈的明暗层次,尽可能用亮色调表现,因为其后每一遍上色都会使画面变暗一点。根据“肥盖瘦”原则,这一阶段尽可能少用油,古代画家多用铅白,因为铅白在油画颜料中最“瘦”,而黑油画色含油多,因而要少用。在表现明暗层次反差强烈的肖像时,并不意味着越暗越好,在保持亮度的基础上,最深的调子处于中间灰色即可。在画灰色画时,应常备一支扇形笔或油画滚子,不断用它把颜料抹平,一般只在确实需要的地方才画稍厚的笔触。灰色画完成之后,至少要让它干两天以上再涂上一层润色光油,这利于随后的色层上光。

(3)着色。开始时色层要概括,大面积涂上单纯的经过稀释的上光色是着色过程的第

一步。待一层上光色干后才能覆盖下一层色,间隔约为一至两天。当然可以采用湿盖湿的画法,但不易控制色彩,所以很多采用透明画法的艺术家同时画几幅画。

(4)薄涂。透明着色之后,为增加物象的体感、质感,高光及细节部分常采用薄涂方

式强调,用大量白色调和大量的调色油涂于干后的上光色上,多加调色油是为了遵守

“肥盖瘦”的原则。注意:这一阶段不要使用松节油。松节油只在灰色画阶段使用。

……

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再说一下:水彩要做减法,油画做加法。